В Запорожье прошел очередной (21-й по счету!) фестиваль бардовской песни "Байда-2002". Два вечера подряд площадь Октябрьскую в центре города заполняли любители старого советского жанра, именуемого авторской песней. Главной изюминкой фестиваля стало полуторачасовое выступление Виктора БЕРКОВСКОГО, чье имя в ряду таких патриархов гитарной песни, как Булат ОКУДЖАВА, Александр ГОРОДНИЦКИЙ, Владимир ВЫСОЦКИЙ, Юрий ВИЗБОР, Юрий КУКИН, Сергей и Татьяна НИКИТИНЫ. Знаменитые, ставшие бардовской классикой "Гренада", "На далекой Амазонке", "Спляшем, Пегги, спляшем", "Альма-матер", — его, Берковского.

СПРАВКА: Берковский Виктор Семенович родился в 1932 году в Запорожье. Здесь окончил среднюю школу, затем — Московский институт стали и сплавов, после которого получил распределение на завод "Серп и молот", но предпочел вернуться в родной город на "Денпроспецсталь", где проработал восемь лет. Вернувшись в 1962-ом в Москву, поступил в аспирантуру, после которой защитил кандидатскую диссертацию, оцененную оппонентами на уровне докторской. Несколько лет преподавал прокатное дело в Индии. Профессор Московского института стали и сплавов.

Песни на стихи известных поэтов сочиняет с 1958 года, пишет музыку к спектаклям. В соавторстве с Сергеем Никитиным написал музыкальную сказку "Али-баба и сорок разбойников" и детский мюзикл "Мэри Поппинс". На недавнем вечере памяти Визбора в Москве был представлен как мамонт авторской песни.

— Вы бываете за границей, Виктор Семенович. Есть ли где жанр, аналогичный нашей авторской песне? Или это чисто советский феномен?

— Петь, сочинять — это в натуре человека, это всегда будет существовать. В Америке повальное увлечение фестивалями, дважды в год проводятся фестивали Западного и Восточного побережья. Меня однажды представили одной немке, она изучала этот вопрос, защитила диссертацию. Американская авторская песня, по ее мнению, — реакция "потерянного" поколения на войну во Вьетнаме. Но таких всеобщих масштабов, каких самодеятельная песня приобрела у нас, нет нигде. Я довольно много езжу по разным странам. Наши люди везде поют: в Германии, Америке, Израиле, во Франции. К слову о Франции. Французские шансонье — те же авторы-исполнители.

— Ваше отношение к доморощенной интерпретации шансона с его криминально— романтической тематикой? Гребенщиков, например, считает, что радиостанции такого "формата" спекулируют. Нечестно "блатные" песни петь тем, кто сам не сидел, не бандит и вступает за борьбу с хулиганами.

— Я тоже плохо отношусь к этому шансону. С его абсолютно пошлой тематикой и песнями. Хотя на московском радио бывают и нормальные песни, время от времени поют даже "Иваси" (авторский дуэт Алексея Иващенко и Георгия Васильева. Ред.).

— Старую авторскую песню отличала чистота поэзии, вкус. Среди нынешних авторов вы наблюдаете такое?

— С этим есть трудности, если кратко. Думаю, это диктуется временем. В 60-е годы была всеобщая эйфория, было много прекрасных поэтов. Думаю, пройдет время, они возникнут.

— Расскажите о проекте "Песни нашего века". Кто автор проекта?

— Трудно сказать, кто автор. В 94-м году, в день рождения Визбора (Юрий Визбор умер в 1984-м. Ред.) был организован первый концерт его памяти. И меня попросила жена Визбора спеть несколько песен. Но я один не люблю петь, и собрал друзей, тех, которые сегодня составляют "Песни нашего века". Четыре года назад Гоша Васильев, он, между прочим, тоже из Запорожья, предложил записать диск. Мы записали, не очень надеясь на какой-то успех, нам просто нравилось вместе петь. Я и Никитин были как бы художественными руководителями этого проекта. В результате получился первый диск. Его успех был для нас неожиданным, везде его "крутили". Прихожу как-то на работу, а мне заведующий кафедрой говорит: "Профессор Берковский, вчера на рынке слышал, как вы поете". Потом были второй диск и третий — всего 56 песен. С ними мы выступали во многих городах Украины, в ноябре, в четвертый раз, будем в Киеве.